Госпиталь Сан-Пау – объект Всемирного наследия ЮНЕСКО в Барселоне

Вы любите архитектуру? А может вам просто нравятся красочные, сказочные здания? Тогда вам непременно нужно увидеть госпиталь Сан-Пау (Hospital de Sant Pau) в Барселоне, созданный по проекту каталонского архитектора Льюиса Доменек-и-Монтанера, самого яркого представителя европейского модерна. Возможно, вы видели сказочный по красоте Дом каталонской музыки, который прославил имя этого архитектора на весь мир. Нет? Тогда познакомьтесь с ним в моем посте о Барселоне. Оба творения Льюиса Доменек-и-Монтанера внесены в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Каталонские власти даже не обсуждали, кто будет строить госпиталь Сан-Пау. Их решение было однозначным – Льюис Доменек-и-Монтанер, выдающийся зодчий, второй архитектурный гений в Барселоне после Антонио Гауди. Лишь его организаторские способности, что не характерно было для Антонио Гауди, смогли обеспечить проекту госпиталя  Сан-Пау такой ошеломляющий успех. «Дирижер», – говорили коллеги, глядя как Льюис Доменек-и-Монтанер управляет творческим оркестром из самых талантливых мастеров.

Доменек-и-Монтанер разработал проект госпиталя из 48 корпусов с подземными тоннелями для удобного сообщения между ними. Строительство началось в 1902 году. К сожалению, маэстро успел реализовать только часть проекта – закончились деньги. Строительство продолжилось в 1920 году, но ими уже руководил его сын, который старался следовать ранее избранному стилю своего отца. Несмотря на то, что в итоге удалось построить только 27 из 48 корпусов, госпиталь Сан-Пау стал уникальным архитектурным сооружением, сочетающим в себе изысканный стиль модерна с передовыми для того времени медицинскими технологиями. 

Нужно сказать, что к концу 19-го века ситуация в главном медицинском центре Барселоны стала критической – он окончательно устарел и перестал отвечать стандартам нового времени. Тут-то и появился человек, благодаря которому началось грандиозное строительство нового госпиталя. Речь идет о каталонском банкире Пау-Хиль-и-Серра, который в своем завещании, составленном за 4 года до смерти, распорядился ликвидировать основанный им банк в Париже с тем, чтобы на вырученные средства построить в Барселоне новый госпиталь. Согласно воле банкира госпиталь должен носить его имя, что оговаривалось в завещании особо. Желание мецената, на мой взгляд, представляется логичным и правомерным. Сегодня бюст банкира Пау-Хиль-и-Серра красуется у входа в главный корпус госпиталя Сан-Пау. 

Открытие госпиталя Сан-Пау состоялось в 1930 году в присутствии испанского короля Альфонсо XIII, который был настолько поражен его красотой и масштабом, что воскликнул: «Вы, каталонцы, поистине удивительны – строите дворцы для бедных и хижины для королей». «Хижиной» король обозвал дворец Альбенис, построенный годом ранее на холме Монжуик в Барселоне, который и сегодня является официальной резиденцией королевской семьи. 

Если вспомнить события 1917–1918 годов в Российской империи, то Альфонсо XIII был именно тем королем, который приложил немало усилий, чтобы спасти последнего российского императора Николая II и его семью в то время, когда все европейские королевские дома отвернулись от него. Но большевистская революция в России помешала этим планам. Трагическая судьба Николая II произвела на Альфонсо XIII глубокое впечатление. Поэтому в 1931 году, когда в Испании началась революция, он покинул страну, опасаясь за жизнь своих детей. 

Ансамбль госпиталя поражает не только своими масштабами, но и красотой исполнения. Самым красивым считается административный корпус, центральная часть которого увенчана часовой башней и шпилем. Арочные входы украшены аллегорическими фигурами, символизирующими три главные христианские добродетели – Веру, Надежду и Милосердие. Четвертую добродетель, олицетворяющую Действие, придумал лично автор проекта Доменек-и-Монтанер. 

Как видите, каталонский модернизм представлен во всей красе. Не только каждая фигурка, но и каждая мозаика несет определенный смысл. Мозаичные росписи на фасаде административного здания повествуют об исторических событиях госпиталя, начиная с основания в 9 веке первой больницы Святого Креста в центре старой Барселоны. Несколько мозаик представляют историю 1892 года, когда банкир и меценат Пау-Хиль-и-Серра оформлял в Париже завещание, в котором распорядился, чтобы его похоронили в Барселоне, рядом с родителями, а средства, полученные в результате ликвидации банка, использовали на строительство больницы для бедных людей.

Некоторые мозаики посвящены торжественной церемонии, состоявшейся 15 января 1902 года, в честь закладки первого камня на месте будущего строительства госпиталя Сан-Пау. В результате спустя 28 лет появился впечатляющий архитектурный комплекс, в котором как в сказке выросли совершенно невероятные краснокирпичные здания. Даже строительный материал был выбран не случайно. Это у нас краснокирпичный цвет ассоциируется с пролетарским духом (помните наши заводы и фабрики, созданные в стиле «Красного Октября»?), а в Испании он символизирует силу духа (неслучайно ведь испанские арены для боя быков тоже построены из красного кирпича).

Доменек-и-Монтанер называл свой проект госпиталя «городом внутри города» и планировал построить не просто лечебное учреждение, а курортный комплекс с уникальными корпусами и специально озелененными зонами, где могли бы свободно прогуливаться и пациенты госпиталя, и их посетители. Согласно его генеральному плану, каждому пациенту полагалось как минимум 145 м², что намного превышало стандарты Европы того времени. Проектом предусматривалось также строительство площади, монастыря, церкви и библиотеки. 

По задумке автора проекта, в госпитале было введено четкое разделение корпусов на женские и мужские. Корпуса справа предназначались для пациентов мужского пола, слева – для женского. Существовали даже отдельные входы в административный корпус. Подобные предосторожности, не что иное, как нравственные правила, царившие в те времена в Барселоне, когда город был центром революционных настроений и забастовочного движения в Испании.

Монументальный крест, установленный в центре площади, символизирует связь госпиталя Сан-Пау со средневековым госпиталем Святого Креста. Известно, что одним из последних пациентов этого госпиталя был Антонио Гауди, известнейший архитектор 20 века, автор уникального храма Святого Семейства («Sagrada Familia»). 73-летнего Антонио Гауди сбил трамвай. При этом он был так плохо одет, что его отвезли в госпиталь Святого Креста для бедных. Когда в госпитале узнали знаменитого архитектора, то предложили ему другую клинику, на что Гауди гордо ответил: «Мое место здесь, среди бедных» и умер три дня спустя. Вскоре госпиталь Святого Креста был закрыт.

Доменек-и-Монтанер считал, что будет важно с точки зрения соблюдения санитарных условий построить отдельно стоящие хозяйственные (столовая, администрация, аптека), операционные и инфекционные корпуса. Центральное расположение операционного корпуса указывает на то, что расцветающей в те времена хирургии отводилась главная роль. Индивидуальность и визуальную привлекательность придают зданию мозаики с изображениями святых и именами выдающихся каталонских врачей. 

Операционный корпус посвящен братьям Косме и Дамиану (Кузьме и Демьяну), покровителям врачей и аптекарей. Их называли святыми-бессребрениками за то, что они не брали плату за исцеление больных. Одним из самых известных деяний братьев считается замена больной ноги. Согласно легенде, один человек страдал язвенным заболеванием ноги. Лекарства не помогали. 

Однажды больному во сне явились братья Косма и Дамиан с хирургическими инструментами и мазью. Один другого спрашивает: «Где нам взять ногу, чтобы заменить эту?». «Сегодня будут хоронить черного мавра со здоровой ногой», – ответил второй. В итоге, они отрезали ногу мавра, приставили ее вместо больной ноги и обильно наложили мазь. Отрезанную больную ногу братья положили в гроб мавра. Когда больной проснулся, боли как не бывало. Благодаря братьев Косму и Дамиана за свое исцеление, он стал всем рассказывать о свершившемся чуде. Сегодня такое чудо нас не удивляет, но братья жили в 3-4 веках.

Стеклянная операционная, обустроенная в торце корпуса, считалась особо важной разработкой архитектора. В те времена электричество не было надежным источником света, а операционная с панорамным остеклением позволяла проводить операции при дневном свете. Корпус украшен фигурками ангелов со вскинутыми к небу руками, символизируя стремление человека к высшим силам, надежду на помощь и защиту свыше. Ангелы являются работой Эусеби Арнау, известного каталонского скульптора, работавшего, прежде всего в скульптурном оформлении зданий. В 1906 году многие каталонские издания отмечали, что «Арнау – больше, чем помощник архитектора», потому что его архитектурные эффекты – это как создание произведений, где декоративность, органичность форм и символическая составляющая тесно переплетаются, формируя уникальные и запоминающиеся образы зданий в стиле каталонского модернизма.

Все корпуса госпиталя Сан-Пау выдержаны в едином стиле, но двух одинаковых вы не найдете. Каждое здание индивидуально и имеет на фасаде свои особые знаки в виде изображений святых, имена которых символизируют о том, что в этом корпусе расположены только мужские или только женские палаты. Доменек-и-Монтанера угнетала атмосфера, характерная для больниц того времени, и он решил создать такое место, которое бы отвлекала пациентов от их тяжелых недугов. Как видим, ему это удалось! На территории госпиталя раскинулся сад с целебными растениями, аромат которых должен был настраивать пациентов на скорейшее выздоровление. Диагональное расположение корпусов способствовало проникновению в палаты солнечного света и морского воздуха, повышая пациентам настроение.  

Два идентичных здания, расположенных по обеим сторонам от входа на территорию госпиталя, предназначались для диагностики поступающих пациентов. Их различие лишь в том, что корпус, украшенный фреской с изображением Сан-Жорди (святого Георгия, покровителя Каталонии) был мужским, а корпус с изображением мученицы Аполлонии Александрийской, покровительницы стоматологии, – женским. Существует даже поверье, что стоит произнести: «Santa Apollonia!», как зубная боль отступит. Праздник Сан-Жорди, отмечаемый каталонцами ежегодно 23 апреля,   напоминает известный во всем мире День святого Валентина, но в Каталонии он приобрел свои особенные традиции. История возникновения праздника связана с красивой легендой, которая начиналась в далеком 4 веке, когда воин Сан-Жорди спас принцессу от злого дракона, поразив его своим копьем. На месте, где была пролита кровь дракона, выросли розы. Самую красивую розу воин подарил принцессе. С тех пор 23 апреля считается днем почитания святого Георгия во всех христианских церквях. У каталонцев этот день называется праздником Сан-Жорди. В этот теплый весенний день мужчины дарят своим возлюбленным розы, а женщины им в ответ – книги. Традиция дарить книги связана с памятью о великом испанском писателе Мигеле де Сервантесе, который умер 23 апреля 1616 года.  

Рядом с корпусом «Сан-Жорди» расположен хирургический корпус для мужчин, названный в честь святого Сальвадора из Орты, скульптура которого возвышается над главным порталом корпуса. Будущий святой родился в 1520 году в каталонской провинции Жирона. Оказавшись в Барселоне, он встал на путь монашеского служения и спустя некоторое время снискал славу целителя, избавляя людей от всяческих недугов. 

Слава Сальвадора как чудотворца стала беспокоить его братьев-монахов, а потому его начали переводить из одного монастыря в другой. Самый продолжительный период жизни Сальвадора связан с монастырем, расположенным неподалеку от поселка Орта, где он появился в 1547 году, продолжая творить чудеса исцеления. Именно поэтому его и называют святым Сальвадором из Орты. Последние годы жизни святой провел в Кальяри, на острове Сардиния, где и покоятся его мощи.

Работая над проектами корпусов госпиталя, Льюис Доменек-и-Монтанер думал прежде всего о душевном состоянии пациентов. Он верил, что лечение в красивой обстановке позволит больным быстрее восстанавливаться. Именно поэтому все корпуса госпиталя украшены всевозможными элементами скульптурного декора – тут и ящерицы, и лягушки, и цветы. Даже стены и потолки в палатах украшены цветочной мозаикой, чтобы лежачие больные представляли себя в окружении природы. Внутри – отдых, снаружи – оптимистическое настроение в любое время года. Видимо, Доменек-и-Монтанер верил, что искусство обладает терапевтическим эффектом. Не удивлюсь, что кто-то из пациентов этого госпиталя думал, что он уже в раю. 

В корпусе «Святого Сальвадора из Орты» в настоящее время расположена экспозиция, условно разделенная на две тематические группы – история госпиталя и история развития медицины. Обе представлены нестандартно. К примеру, в центре зала установлена конструкция из проекторов и экранов, представляющая в увеличенном виде узоры и сюжеты мозаичных панно, которые ранее использовались для декорирования интерьеров госпиталя. 

В одной из палат корпуса «Святого Сальвадора из Орты» размещен мраморный бюст маркиза и мецената Жоакима де Карсера-и-д'Амата. В 1923 году он завещал свое имущество госпиталю Сан-Пау с условием, что средства от его продажи будут использованы на содержание палаты с названием «Кастельбелл» (так назывался принадлежащий ему замок, построенный специально для защиты бенедиктинского монастыря «Монсеррат»). При этом, в палате должны размещаться бедные пациенты, которые некогда занимали хорошее общественное положение, но по каким-то причинам попали в опалу. Их лечение должно было включать не только пребывание в палате, но и бесплатные медикаменты, хирургические операции и реабилитационное восстановление.

В экспозиции привлекает внимание френологическая голова – наглядное пособие, используемое во френологии, псевдонаучной теории, которая утверждает, что черты характера и умственные способности человека можно определить по форме и строению черепа. Основатель френологии, австрийский врач Франц Йозеф Галль, утверждал, что все психические свойства локализуются в различных участках мозга, и полагал, что различия в мозговых извилинах можно определить по выпуклости («шишке») на соответствующем участке черепа, а при недоразвитии части мозга – по впадине. Шерлок Холмс, герой детективных романов Артура Конан Дойла, разделял убеждение френологов, считая, что чем больше объем черепа человека, тем больше размер его мозга и тем выше его умственные способности. Это положение френологии было опровергнуто после того, как в результате исследования мозга известных интеллектуалов, таких как Альберт Эйнштейн, было установлено, что их мозг не отличался большими размерами. Развитие нейрофизиологии окончательно установило несостоятельность теории Франца Йозефа Галля.

Демонстрация некоторых экспонатов сопровождается изображениями, которые проецируются на стену так, что создается эффект присутствия в одной комнате с вами врачей и пациентов из разного времени. Представленный рентгеновский аппарат связан с открытием немецкого физика Вильгельма Конрада Рентгена. В 1895 году, проводя эксперименты в своей лаборатории, ученый заметил, что катодные лучи, обладая свойством проходить сквозь разные материалы, включая ткани человеческого тела, создавали тень на фотопластинке. Так, в Германии был создан первый рентгеновский аппарат. Выглядел он громоздко и примитивно, но именно он позволил впервые в истории взглянуть внутрь человеческого тела без проведения хирургических операций.

В мужском корпусе «Святой Леопольд» проводился прием пациентов врачами общей практики, которые занимались диагностикой и лечением наиболее распространенных заболеваний, а при необходимости направляли к узким специалистам. Корпус «Святой Леопольд» назван в честь Леопольда Благочестивого, австрийского графа, известного как «Отец бедняков». Его дружеские отношения со всеми соседями Австрии и императором Священной Римской империи, а также активная поддержка церквей и основание в Австрии нескольких монастырей послужили поводом к канонизации графа в 1485 году. Удивились, почему каталонцы назвали корпус в честь святого из Австрии? Все просто. Его имя созвучно с именем Леопольда Хиль-и-Ллопарт, племянника каталонского банкира Пау-Хиль-и-Серра, на средства которого был построен госпиталь Сан-Пау. Именно племянник распоряжался финансами во время строительства госпиталя.

Так же сказочно, как и корпус «Святой Леопольд», выглядит корпус «Богоматерь Кармельская», предназначенный для приема пациентов-женщин врачами общей практики. Сложно не заметить их пряничные купола, которые покрыты разноцветной керамической черепицей, напоминающей рыбью чешую. По задумке архитектора, цветная керамика и закругленные углы способствуют созданию благоприятной атмосферы для пациентов.

Корпус украшен скульптурой Богоматери Кармельской с младенцем на руках. Покровительницу кармелитов также называют Пресвятой Девой Марией с горы Кармель. В Священном писании неоднократно упоминается гора Кармель. Здесь в 9 веке до н.э. Илия пророк, самый почитаемый ветхозаветный святой, укрепил веру Израиля в Бога живого. Здесь он молился о ниспослании Израилю дождя, а в облаке, принесшем живительный дождь, все увидели пророческий образ Пресвятой Богородицы. В 1251 году Дева Мария явилась святому Симону Стоку, генеральному приору ордена кармелитов, и вручила ему коричневый скапулярий (монашеское одеяние) со словами о спасении тех, кто носит его. С тех пор началось почитание Богоматери Кармельской.

Сегодня на склонах горы Кармель, в самом центре промышленного города Хайфа, раскинулись живописные Бахайские сады, являющие собой праздник красоты, симметрии и торжественного величия. Идеально ровная центральная аллея Бахайских садов, поднимающаяся по склону горы Кармель от Средиземного моря к храму, называется «путь королей». Считается, что однажды по этой аллее пройдут лидеры государств и религий, дабы объединиться и жить в мире. Подробнее о Бахайских садах можно прочитать в моем посте Часть 5. Два круиза подряд на MSC FANTASIA с 25.03.2016 по 16.04.2016 (Хайфа, Израиль).

Корпус «Архангел Рафаил» предназначался для пациентов, которые после проведенного лечения еще нуждались в медицинском наблюдении и постоянном сестринском уходе. Корпус посвящен архангелу Рафаилу не случайно. Христианам, почитающим святого Архангела и молящимся ему, Рафаил невидимо помогает, духовно утешая и укрепляя их во время болезни и перед смертью. Его имя в переводе с еврейского языка означает «Божье исцеление». Корпус «Архангел Рафаил» был построен позже остальных, когда все наследство каталонского банкира Пау-Хиль-и-Серра уже было израсходовано. 

Его строительство стало возможным благодаря другому меценату – Рафаэлю Патчоту-и-Юберту, уникальному каталонскому метеорологу, которому удалось точно измерить скорость северного ветра «Трамонтана», способного развивать скорость до 130 км/ч. «В Средиземном море снова пахнуло зимой, шла крупная и цветистая, как хвост павлина, волна, которую, при ярком блеске и совершенно чистом небе, развела весело и бешено летевшая навстречу трамонтана. Потом, на вторые сутки, небо стало бледнеть, горизонт затуманился: близилась земля, показались Иския, Капри…», – писал в рассказе «Господин из Сан-Франциско» русский писатель и поэт Иван Бунин, лауреат Нобелевской премии по литературе 1933 года.

Строительство корпуса хирургической онкологии профинансировали четыре брата в память о своем покойном брате Мануэле. Отсюда и название корпуса – «Сан-Мануэль». Здание украшено скульптурой Святого Мануила, одного из трех братьев-мучеников, которых римский император Юлиан Отступник приказал убить за отказ принести жертву языческим богам. Сначала братьев жестоко пытали. За руки и ноги их прибили гвоздями к дереву, в головы тоже вонзили гвозди, а под ногти загнали заостренные иглы. После истязаний им отрубили головы. Юлиан отдал приказ бросить тела братьев в огонь, но вдруг началось землетрясение, земля разверзлась и поглотила святые мощи братьев. Местные христиане усердно молились, и спустя два дня тела вернулись, источая благоухание. Многие язычники, ставшие свидетелями произошедшего чуда, уверовали во Христа и приняли крещение. Это чудо свершилось в 362 году. 

Корпус «Богоматерь Милосердия» предназначен для лечения гинекологических заболеваний. Его дизайн мало чем отличим от остальных корпусов, но имеет специфические украшения. При этом выделяется купол с окнами-медальонами, обрамленными пинаклями (башенками) с готическим орнаментом. Над главным входом в корпус возвышается скульптура Богоматери Милосердия, олицетворяющая собой милосердие к ближнему. 

Богоматерь Милосердия – одно из многих имен Богородицы, отражающих различные аспекты ее почитания в христианстве. Судя по созданному скульптурному образу (императорская диадема на голове, скипетр в правой руке, младенец на левой руке), перед нами Богородица с титулом Царица Небесная. Почитание Богородицы как царицы усилилось в западной Европе во втором тысячелетии, что подтверждается мозаикой «Коронация Марии, Царицы Небесной», созданной в 1288-1292 годах в римской базилике Санта Мария Маджоре. Именно после коронации Марию стали называть не только Богородицей, но и Царицей Небесной. «И венчание ее на царство совершилось от всех лиц Святой Троицы: бог Отец венчал ее как свою дочь, бог Сын венчал ее как свою Матерь, Святой дух венчал ее как свою Невесту». В эпоху Высокого Средневековья образ Царицы Небесной уже стал главным в изображении Богородицы.

«Спаси меня, Мати, от вечных мучений и научи меня больше молчать. Дай мне смирение и веру в спасение, и научи всех любить и прощать», – звучат слова в песне «Царица Небесная», которую исполняет Юлия Славянская, автор православных песен. Если присмотреться к образу Младенца Иисуса, то в его руке можно увидеть цепь с кандалами, которая ассоциируется с освобождением верующих от греха и смерти. По замыслу автора, цепь символизирует будущую роль Иисуса, как Спасителя, который вернется, разорвет цепи греха и принесет спасение.

Архитектор Льюис Доменек-и-Монтанер пользовался абсолютной свободой при проектировании корпусов госпиталя и их фасадов. Используя методы иконографии, он продемонстрировал, как нужно создавать дизайн персонажа и сюжетной линии в соответствии с правилами религиозного искусства. При этом ключевое значение для него имели скульптуры святых, которые призваны было подчеркивать благотворительный характер госпиталя. 

Глубокие познания в символике и геральдике позволили архитектору разработать религиозные и общекультурные символы вплоть до мельчайших деталей. Среди часто повторяющихся символов встречаются аббревиатуры от имени каталонского банкира и мецената Pau Gil i Serra (Пау-Хиль-и-Серра) – замысловатые буквы «P» от Pau и «G» от Gil.

Справа от корпуса «Богоматерь Милосердия» расположен женский корпус, названный в честь Черной Девы Монсерратской. Предназначался он для диагностики и оперативного лечения широкого спектра заболеваний органов брюшной полости. Купол корпуса украшен изящными готическими башенками-пинаклями, а балкон над главным входом в корпус – скульптурой Девы Монсерратской. Самое известное и высокопочитаемое скульптурное изображение Черной Девы Марии с Младенцем сегодня хранится в бенедиктинском монастыре, расположенном на горе Монсеррат в Каталонии. В 1881 году именно Черную Деву Монсерратскую римский папа Лев XIII официально утвердил покровительницей Каталонии. 

В правой руке Дева Монсерратская держит сферу, которая символизирует вселенную. Правая рука Младенца Иисуса поднята в благословляющем жесте, а левая держит шишку сосны пинии – символ источника жизни. Это один из самых загадочных символов, древнейшие изображения которого найдены по всему миру. Известно, что в центре нашего мозга расположена крошечная железа в виде сосновой шишки, известная как эпифиз или шишковидная железа. Вырабатывая гормоны, в основном мелатонин, она играет ключевую роль в регуляции циклов бодрствования и сна. Однако до сих пор функциональная значимость эпифиза для человека недостаточно изучена. В Индии религиозно-философское учение йога связывает эпифиз с седьмой чакрой Сахасрарой, расположенной на макушке головы, и считает, что этот дремлющий орган следует «разбудить», чтобы «включить» способность к ясновидению, а древнегреческие философы Пифагор и Платон описывали эпифиз, как вместилище души.

Современные ученые в области эмбриологии, полагают, что в древности у людей существовал «третий глаз», который остался у нас в виде рудимента – шишковидной железы (эпифиза), органа, утратившего свое первоначальное значение в процессе эволюции. Согласно легендам, «третий глаз» считался органом человеческой телепатии и мог передавать мысли на расстоянии, лечить болезни, воздействовать на гравитацию. Сегодня сосновая шишка является частью некоторых регалий Папы Римского, а самой популярной достопримечательностью Ватикана считается двор сосновой шишки пинии.

Большой комплекс из трех корпусов построили во время второго этапа строительства госпиталя. Несмотря на сохранение общего архитектурного стиля, его дизайн демонстрирует декоративную строгость, хотя проектом планировалось возведение монументального комплекса с центральной башней, увенчанной шпилем. В центральном корпусе проживали сестры-монахини, работавшие в госпитале Сан-Пау, в западном располагалась аптека, а в восточном – кухня. В настоящее время здесь находится банк крови, в котором в соответствии с высочайшими требованиями стандарта хранятся донорские продукты крови.

Как видите, госпиталь Сан-Пау – это гораздо большее, чем архитектурное произведение. Это, по сути, художественная кульминация немонументальной архитектуры, созданная гениальным архитектором Льюисом Доменеком-и-Монтанером, чье имя, в отличие от популяризованной гегемонии Антонио Гауди, сегодня остается в тени. К счастью, после того, как госпиталь Сан-Пау в 1978 году был объявлен историческим и художественным памятником, а в 1997 году внесен в список наследия ЮНЕСКО, вся медицинская деятельность была перенесена с исторических корпусов в современные корпуса по соседству. Сегодня это не только шедевр архитектурного стиля модерн, но и новый туристический ориентир каталонской столицы.

В заключение, я расскажу о корпусе госпиталя Сан-Пау, который в воскресенье можно посетить бесплатно. Он расположен рядом с основными корпусами госпиталя, и был построен 1930 году, когда возникла проблема с размещением выздоравливающих пациентов. Сегодня в этом здании с 1969 года располагается Автономный университет Барселоны. Не удивительно, что экскурсии по университету проводят сами студенты.

В вестибюле университета размещен бюст доктора Роберта. Посвятив себя политике последние три года своей жизни, этот честный, взвешенный и прагматичный человек, которого студенты медицинского факультета запомнили как «спокойного лектора», всего за семь месяцев на посту мэра Барселоны перевернул местную политику с ног на голову. Призывая налогоплательщиков не платить взносы в Мадрид, он закрыл все кассы в городе и подписал послание, одобренное рядом каталонских финансовых и культурных учреждений, с требованием об административной децентрализации, утверждая, что «в Каталонии мы сами можем управлять собой». В ответ часть мадридской прессы в раздражении написала, что этот врач из Барселоны – «сепаратист». Когда конфликт с Мадридом дошел до высшей точки, мэр Барселоны подал в отставку, но вскоре был избран членом испанского парламента, где возглавил политическое движение каталонского национализма. В Мадриде не знали, что с этим делать.

Вестибюль первого этажа украшен керамическими панно с изображениями, рассказывающими об истории строительства корпуса для пациентов, выздоравливающих после лечения в госпитале Сан-Пау (римская цифра MCMXXX означает 1930 год – год строительства корпуса). 

Некоторые керамическое панно посвящены строительству в 1401 году и реконструкции госпиталя Святого Креста для бедных. На одном из панно представлено историческое событие, датируемое 8 октября 1656 года, связанное с описью имущества купца из Барселоны. Согласно завещанию доход от наследства могла получить его дочь, но при условии, что часть средств будет потрачена на содержание госпиталя Святого Креста. 

Некоторые керамические панно сопровождаются религиозными фразами. Так, фраза «Любовь к ближнему прокладывает путь на небеса» напоминает нам слова Иисуса: «Возлюби ближнего своего, как самого себя». Действительно, что может быть легче этого? Ведь ненавидеть – тяжело и беспокойно, а любить – легко и приятно. Согласно христианскому учению, любовь к ближнему своему и любовь к Богу – две неразделимые заповеди. Иисус Христос назвал их двумя главными заповедями, подчеркнув, что вторая заповедь подобна первой. Отсюда явствует, что не любит тот и Бога, кто ближнего не любит.

На некоторых панно встречаются имена активистов, извещавших общественность о проблемах в госпитале Сан-Пау. Так, три женщины, которые лечились в госпитале, обратились к судоходному бизнесмену из Барселоны с просьбой пожертвовать средства на строительство в госпитале Сан-Пау корпуса для выздоравливающих пациентов. Одной из них была госпожа Лукреция Гуальба. Именно ее имя увековечено на керамическом панно.

На одном из панно увековечено имя Пау Феррана, ректора Барселонского университета общих знаний с 1620 года, а также представлен герб (пояс с подковами) его семейства. Это своего рода знак благодарности за средства, которые он завещал на строительство при госпитале Санта-Креу корпуса для выздоравливающих пациентов.

Итак, как добраться до музея-госпиталя Сан-Пау? В шаговой доступности от госпиталя находится станция метро «Sant Pau/Dos de Maig» (линия L5). Однако лучшие впечатления подарит прогулка от храма Святого Семейства (станция метро «Sagrada Familia», линия L5) до госпиталя Сан-Пау по красивой улице Avenida Gaudí (примерно 400 метров). Круизным путешественникам можно воспользоваться автобусом D50, который останавливается недалеко от монумента Христофора Колумба и идет прямо до госпиталя Сан-Пау. Билет в музей стоит 16 евро.

А вы знаете, что строительство храма «Святое Семейство» будет закончено в 2026 году? «Мой клиент не торопится», – говорил сам Антонио Гауди, не спешат и барселонские власти, а потому работа над декором храма продолжится и после его сдачи в следующем году 2026 году.